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2019-05-25 01:02 来源:中新网

  

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  佛罗伦萨主教本尼迪托·帕加格诺迪将梅姆林的《圣母子与圣徒》三联画运入佛罗伦萨之后,巴托洛米奥修士、比亚乔·德·安东尼奥等众多佛罗伦萨画家都在自己的作品中引用过其中的细节,对这件作品风景背景的借鉴和学习尤为普遍。

  乔宜男的画则不然,他在西安美院受到扎实全面的传统基本功训练,系统地学习很全面地掌握了传统的花鸟画技法,而在留校任教以后,顺理成章地逐渐从工笔到意笔,从写实到写意,从全面技法传承到创作中显出个性,以至越来显露出独特的感受而探索出独特的技法和效果,引起国内花鸟画界和美术界的广泛关注和好评。这也是他艺术生涯走向成熟的另一个标志。

  在创作现场,中国美协主席刘大为、中国国家画院院长杨晓阳、中央美院教授郭怡孮、解放军美术书法创作院副院长张道兴、中国国家画院研究员乔宜男在创作现场接受了人民网采访。

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  一生画了100多幅自画像的画杰张大千,当他在九泉之下获知,这幅随身不弃不离的“自写乞食图”,被摹刻在石碑上,放置在摩耶精舍的梅丘巨石旁,供观者长期观摩,是否也会有“深获我心”,点头称是之感?难怪台湾艺坛有人称秦孝仪是张大千的生前身后的知己。很可能这就是作品重新装裱而导致的结果。

  

  

 
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